素晴らしきかな！・・我が夢の殿堂クラシックささ木ホール << SINFONAIR（シンフォネア）

素晴らしきかな！・・我が夢の殿堂

クラシックささ木ホール

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クラシックささ木ホールコンサートスケジュール２００８年前半ＰＤＦ

このページは、小生が感じた「ささ木ホール」のありのままをご紹介するために設けました。

ありのまま・・ですので、お世辞は申しません。

もちろん、「ありのまま」は小生の価値観に基づきます。

月に一度・・或いは隔月程度のペースでしかお邪魔できませんが、

出かける度に感じたことを記しておこうか・・と思っております。

記事の中の小さな写真は、画像をクリックすると大きな画像が別窓で現れます。

なお、写真等の掲載は、ささ木ホール主宰者佐々木照治氏の許可をいただいております。

2008.02.29/2008.03.16

ウェブサイト「シンフォネア」管理人

ある日ある時、ひょんなことから「ささ木ホール」の存在を知った。

個人の住宅にコンサートホールがあるというのだ。

生演奏はもちろんのこと、ＣＤを使った音楽鑑賞会も定期的にあるらしい。

興味津々のムシがムズムズと動き出し、翌日の朝にはもう電話をかけてしまっていた。

その日の午後には早速にもホール主宰者の佐々木照治氏をお訪ねしたのだが、

お風邪を召された中にもホール内を全てご案内いただけたことに先ずは感謝せねばなるまい。

拙宅からクルマで３０数分走った住宅地の一角に「ささ木ホール」があった。

小ぶりな空間ながら・・なんと！・・２階席まである。

当然にして・・演目はピアノソロを中心として、室内楽までだ。

１２畳相当（約２０㎡）のステージとほぼ同じ広さの客席（４０席）

最大高９Ｍの高さを持つ傾斜天井。

多分・・ウィーン楽友協会大ホールと同じようなフローリング床構造。

空調を含めて、ほぼ完璧な防音/遮音構造。

反響可変壁（反射と吸音）の採用。

照明と音響の集中コントロール装置（調整卓）の完備。

ホールロビーに付属して給湯調理室と男女別独立トイレの完備。

給湯調理室は喫茶店の営業ができる保健所の許可もとっているとのこと。

ロビーはギャラリーとしても使える造りとなっており、

色々と絵画が展示されていて極めてゴージャスな雰囲気だ。

当然にして演奏者控え室（２階）もある。

２階への階段がまた独特な造り。

１階から踊り場までが蹴上がり１３ｃｍ、そこから２階席のフロアまでが１２ｃｍとのこと。

２階へは靴を脱いで全面カーペット敷の階段を上るのだ。

こんなにも体に（足腰に）優しい緩やかな階段は初めて拝見した。

主宰者佐々木氏の極めつけのこだわり部分なのかもしれない。

もっとも、２階へ上がれるのは、

多分（うっかりとお聞きするのを・・）、１階が満席になった場合にほんの僅かなお客と、

控え室への出入りのある生演奏の場合の演奏者のみ。

主宰者佐々木氏は催しもの全てに２階席の隅にある音響と照明の集中調整卓横に陣取られる。

今ではご高齢になられた佐々木氏だが、

結果的には計画当初の特別な意図がピタリとはまっているといえよう。

見学だけさせていただくつもりだったのだが、

ハナシに花が咲いて（笑）大幅に時間を過ごしてしまった。

そんな中で、佐々木氏の「コンサートホール」へのこだわりが妙に印象に残った。

そう、・・ここは紛れも無くパブリックスペースなのだ。

個人の趣味の延長でプライベートなリスニングルームにお客を呼ぶとか・・

音楽を聴きながら語り合うといった社交の場（サロン）などではないのだ。

あくまでも・・目的は「音楽を聴く」ための本格的な施設。

ホールの大小問わず・・例えば電気文化会館のコンサートホールと何ら変わりないのだ。

あそこで聴くピアノの響きは極めて喧しい感じがしますよね・・

みたいな意見の一致があったりして、

そしてまた・・小さな空間で大きな音を出すときの「音響飽和」の危険性にまで話が及んだ。

７００席の小ぶりなホールを本拠とする仙台フィルハーモニーの悩みの種でもあるハナシだ。

アシュケナージがＮ響とウィーン楽友協会で演奏する際に

ＮＨＫのインタビューの中で語ったことでもある。

いかに「音響飽和」させないように演奏するか・・というのが難題だったらしい。

ささ木ホールのステージに上がる演奏者も、

佐々木氏曰く・・上手い人ほどこの課題（コツ）を呑み込んで演奏するらしい。

演奏者の技量と楽器の発音（音色と音量）、そしてホールの音響特性が三位一体となった時、

聴衆は魂をも震わされ・・感動の境地へと誘われるのかもしれない。

ハナシはＣＤによる音楽鑑賞会へと進んだ。

せっかくのホールなので、音楽ソフトによる「コンサート」もあっていいハズ。

最近の住宅事情では、特に大編成管弦楽の醍醐味を本格的に味わうことが極めて困難だ。

ヘッドフォンによるリスニングは・・相応な音圧を感じてもやはり何かが違う。。

そう・・体で感じるものが無いのだ。

そしてまた、音が空気を揺すりつつ耳に伝わる自然な雰囲気に欠ける。

モニターすることと、リスニングすることの大いなる違いなのかもしれない。

何れも「音楽を聴く」ことには変わりないのだが、

ヘッドフォンでは・・どうも重箱の隅を突付くような聴き方を余儀なくされてしまうようだ。

そんなことから、ささ木ホールでのオーディオによるコンサートには興味深々となった。

その昔・・小出レコードのご主人の企画による「レコードコンサート」があった。

確か・・区役所のホールでＬＰレコードをこれ見よがしの音量で再生しておられたような。。

オーディオスピーカーも結構大型のものだった。

一度聴きに出かけたのだが、耳を劈（つんざ）くような余りの音量にぶっ魂消て

二度と足を運ぶことはなかった。

ささ木ホールでのオーディオコンサートがどんな雰囲気で味わうことができるのか？？

暗騒音のほとんどない静寂な空間に漂う音楽の調べ。。

音色、音調、音量がツボにはまった時・・どんな感激が襲ってくるのか・・

楽曲（作曲者）の求めるダイナミクスが表現しきれるのか？？

残響のほとんど無い再生空間に

２ｃｈステレオに封じ込められた録音現場のホールトーンが活きるのか？？

プログラムによっては明暗が分かれることにもなりそうな予感。

しかしながら、「コンサートホール」でＣＤの音を聴ける機会など

多分・・世界中探してもここしかないだろう。

ＣＤコンサートのプログラムは順次お客が企画しているとのこと。

是非一度企画参加してほしい・・とお願いをされてしまった。

いやはや・・光栄至極なり。

この上は、先ずはどんなサウンドで聴けるのか？・・確かめねばならぬ。

近々お邪魔することにしよう。

恐れ多くもコーヒーとクッキーをご馳走になりながら

佐々木氏の好好爺とした笑顔が本当に眩しかった。

我が人生においても肖りたいものだ。

2008.2.29

♪♪♪

2008.03.09	CD Concert	Stravinsky: The Rite of Spring / Le sacre du Printemps Cleaveland Orchestra/ Riccardo Chailly Decca/London POCL-9506(ARTON-CD) Dvorak: Symphony No.9 in E minor op.95 "From the New World" Czech Philharmonic Orchestra/ Václav Neumann DENON COCO-75507(PCM)
行って来ました！・・ささ木ホールのＣＤコンサート ■ＣＤコンサートの開演時刻午後２時には、あの高橋Ｑちゃんが先頭集団から大幅に遅れながらも力走を続けていたのだが、嬉しい限りの特別な事情によりマラソン中継を聞かずにホールへと向かっていたために、Ｑちゃん・・今頃はトップ集団から抜け出したかいな？・・みたいな想像をしつつも・・ポカポカ陽気のせいなのか？・・頭のメモリー回路が誤動作をしてか？・・どうか？？・・道を間違えて開始時刻より２０分も遅れて到着。案の定・・「春の祭典」の演奏も第２部真っ只中になっていた。本物の演奏会ならば、ホール内には入れてもらえないところなのだが、ご厚意あって、静かに（こっそりと）・・末席へ忍び込ませてもらえたことを感謝せねばなるまい。曲名だけは知っていたものの・・誰の指揮で、どこのオーケストラの演奏なのかを全く知らなかったので、このプログラムの流れ（ＣＤのカップリング）から推察すれば・・・コバケン＆日本フィルのエクストン（江崎氏）が録ったライブ録音盤しかないハズ！・・との思い込みがあったのだが、なんと、このＣＤを選定された趣旨は別なところにあって、見事に予想が外れてしまった。。 ■プランニングをされたＳ氏によれば、「春の祭典」のＣＤは、かつて高音質ＣＤ素材として話題になった「アートン」のＣＤ。「新世界から」のＣＤは、最初に発売されたデジタル（ＰＣＭ）録音盤・・というところからのご紹介だったようだ。Ｓ氏自らＣＤの演奏の前後に簡単なアナウンス（解説）を入れられ、終演後のアナウンスの後に拍手を送る・・という流れだ。生の演奏会と違って、音楽ソフトによる再生コンサートは、どんなに白熱したコーダが終っても・・シ～～～ン・・・としてしまって極端に言えば「シラケドリ」が舞うことになるのだが、終演後のアナウンスの後に、一応拍手を送るチャンスがあった・・ということは、感激した気持ちにケジメをつける意味でも素晴らしいことだ。本当は、演奏が終った時にでも、生のコンサート同様に（素直に）拍手をしたい気分になるのだが、今日のところは自分自身・・「場」の雰囲気に少々遠慮があったのかもしれない。 ■さて、肝心のオーディオ経由のサウンドなのだが、これが意外にもド迫力な音で結構堪能できたのだ。ステージ奥の上側に壁掛セットされている（見かけ）けっこう小ぶりなスピーカーなのだが、コントラバスの胴鳴りからバスドラムのインパクト、ティンパニの叩き込みなど・・・ホールの床を伝わって腹に響くほどのエネルギーがある。音調は、多少・・中音域が強調された感じがするし、サウンドステージは、スピーカーの位置と向きが災いしてか、コンサートホールの２階バルコニーで演奏するオーケストラを肩幅の範囲に収まるステレオ感覚でもってステージの位置で見上げながら聴くような感じがして、ヘッドフォンで聴くときの音場感（頭の上で鳴っているような・・？）を思い出したりしたのだが、慣れてくるに従って・・音楽の中にドップリと入り込んでいけたのは幸いだった。一番驚いたのは、やはり・・想像していた通り・・ＣＤの中に入っているホールトーンの聴こえ方だ。本格的なコンサートホール（暗騒音の無い静寂な空間）で聴くＣＤのサウンドは、録音された音の100％が聴けるのだ。 ■一般家庭で回っているエアコンその他のファンの音は、結構「静か」と思っていても・・その実３０～４０dB程度の暗騒音として音楽の底辺で蠢いている。。音圧９０dB＋αの生演奏並みの音量で再生しても、聴感上のピュアダイナミックレンジは６０dB+α程しかないのだ。そして・・その暗騒音の中に、ホールトーン（残響）の半分以上は隠れてしまうのだ。ささ木ホールで聴く音楽は、これが100％聴こえてくるのだから、これこそが、ささ木ホールでＣＤを聴く醍醐味ともいえよう。（・・・と勝手ながら思った次第。）１０数名の「聴衆」が休憩時間にロビーに出て香り高い本格的ドリップコーヒーを味わいながら色々な音楽談議に花が咲く雰囲気もまた格別なもので、極めて贅沢な時間を過ごさせていただけたことに感激しつつホールを後にした。ホール主宰佐々木さん、そして、プランナーのＳさん、ありがとうございました。 2008.03.09 UP

♪♪♪

2008.03.16	Private	Marcus Roberts Trio/ NHK Symphony Orchestra/ Seiji Ozawa NHK Music Festival 2005 SINFONAIR CD-R (CDR-YSHD-244A/B-00 P:2006 Private) Beethoven: Symphony No.5 in C minor op.67 Gershwin: Piano Concerto in F (Arr. by Marcus Roberts) Akira Senju: Symphonic Poem (premier)
聴いてきました！・・シンフォネアＣＤ-Ｒのタナボタ試聴 ■過日に依頼をされた２００８年後期（７月以降）のＣＤコンサートのプログラムを決めるのに何週間もの間思案を重ねて、ついに「これだぁ！」と決めた音盤をパッケージングを含めてもう一組制作し、急に思い立って日曜の夕刻、ささ木ホールへお届けに参上した。お届けするだけで帰るつもりだったのだが、佐々木氏のご要望で「ご一緒に試聴したいが時間ありますか？」・・とのことだったので、お言葉に甘えてチャッカリと同席させていただくことに。。「今日は誰もいないので、２階で一緒に聴きましょう・・」・・ということで、初めて２階席で拝聴する機会を得た。シ～～～ン・・とした静寂な空間にガーシュインのピアノ協奏曲の解説をする小澤さんの声が響く。３人のジャズメンたちが小澤さんの指示で個別に試奏する音・・・特にウッドベースの低音は既に腹に響くほどのエネルギー豊かな音だ。問題はドラムス。。ハイハットはともかくも、太鼓がスカッと抜けないのだ。ピアノはまずまず。。そして、本演奏へと突入。Ｎ響のティンパニとバスドラムがモコモコして我が耳を疑う。実は、その日の午前中、複製した音盤を我が陣地で全て聴いていた。ＣＤ-Ｒ盤であるが故に、再生中に粗相があってはならないのだ。マスターディスクからのデジタルコピー中に、万一何らかの原因で音（デジタル信号）の欠落を生じる可能性も無きにしに有らず。従って、全ての音を再生確認することは必要不可欠な作業ともなる。そして、この音盤の音質が、「コンサート」として聴くに耐えるものかどうか？・・業務用スペアナによる物理的な特性を含めて、聴感上のバランス（の良し悪し）を最終判断するわけだ。。納得するだけの内容でなければ、自作ＣＤ（Ｒ）なんぞ・・恥ずかしくて持参できるわけがない。 ■ＮＨＫ音楽祭２００５での「小澤征爾指揮ＮＨＫ交響楽団演奏会」へ時空を遡ってご招待させていただく・・というコンセプトなので、ＮＨＫのＢＳ２でオンエアされた音源そのまま無編集で収録（マスタリング）してあるのだが、なにせ・・「こどものためのプログラム」といったサブタイトル付きの演奏会であるからして、コンサートでの拍手のマナーもへったくりもない聴衆が大勢居たに違いない。ベートーヴェンの「運命」は、第１楽章の後、さらに第２楽章の後にも拍手が乱入する。もちろん、ガーシュインのピアノ協奏曲などは、第１楽章が終った後には、全曲が終ったかのような拍手が結構な時間続くことになる。。しかしながら・・これが本物の「LIVE RECORDING」なのだ。当日の「ありのまま」のドキュメントでなければ、時空を遡って聴きに行くだけの価値などおまへんがな・・との勝手な価値観でもある。そして、「ありのまま」であるが故に・・十人十色の感想が活きて・・・「良かったァ！」・・とか、「今一つだわなぁ」・・とか、さらには・・「なんじゃ！これは！？！」・・といったピンからキリまでの本音の語らいを交えることができるのではないか？・・と考えたわけでもある。早い話・・ハナシの種が極めて豊富な音源なのだ。先ずは、小澤さんがＮ響を振る！・・ってこと自体が極めて珍しいことだ。「こどものための・・・」といったコンセプトの演奏会のプログラム・・ってのも大いに語り合える話題だ。ジャズとクラシックのオーケストラとのコラボレーションにしても・・そして・・・何よりも、楽章間の拍手の乱入に邪魔されながらも・・結構な名演奏となったベートーヴェンの第５交響曲（小澤さんの指揮は極めてオーソドックスではあるものの・・Ｎ響の音の出方が半端じゃない！・・などと・・これもまた勝手に感激しちゃっているのだが＾＾；）を初心に帰って聴けること。さらには、「日本交響詩」なる民謡メドレー！。ハッキリ言って・・「駄作」と思う。。しかしながら、「駄作」なのに妙に感激できちゃったりするのだ。「ＮＨＫ放送８０年記念委嘱作品」がこの演奏会で初演されたのだ。しかも、小澤さんの指揮で！。古典名曲のバイブルたる「運命」から始まり、即興的自由展開を含むジャズ演奏との白熱のコンツェルトへと渡り、最後にニッポンの民謡メドレーへ帰結する音楽の旅。ドイツからアメリカへ渡って・・帰国の飛行機から富士山を見るような感覚となって、これはこれで結構粋なプログラムじゃないか・・などと思っていたのだが。。 ■ガーシュインだけのハズの試聴だったのだが、「運命」も聴きたい・・とのご要望にお付き合いすることになり、結局２枚のＣＤ（Ｒ）を全て聴き通してしまった。「運命」の出だしの「ジャジャジャジャ～～～ン」が、ささ木ホールの空気を揺すった。正直・・意外にも・・これは素晴らしい響きだった。しかしながら・・聴き進むに従って・・やはり何か中低音域がモコモコすることが気になって音楽にのめり込めない。ガーシュインのように、打楽器がスコ～ンと抜けないもどかしさに比べればまだまだ救われるのだが、ティンパニやコントラバスの音域が過大に膨らんでいるように聴こえる。実のところ、原因は一見にして判っている。スピーカの軸がステージへ向いているのだから、２階席の「耳」には、高音域のフラットエリアから大いに外れた（レヴェルダウンした）ところで聴こえているわけで、相対的に低音域が誇張されたバランスで響くことになるのだ。スピーカというものは、無指向性でもない限り、音的性能が保証されている前面放射範囲がある。そのギャランティされた範囲内でスピーカーからの直接音が耳に入らなければ（スピーカーの音的な癖は棚に上げても）音源の音とは全く違ったバランスで聴こえる・・ということになるのだ。スピーカのセッティングほど難しいことはないのだが、先ずは理屈にシッカリとかなったセッティングをすればいいだけのことだ。ＣＤの演奏装置一式が２階席にある以上、常識的に２階席でも音源のバランスにできるだけ近いサウンドで聴こえたらいいのに・・・と思ってしまったのだが、試聴が終って贅沢にもコーヒーをご馳走になりながらチラリと伺ってみたところ、基本的な音決め（音質調整と音量の決定）はご自身でなさっているとのことだった。ＣＤコンサートで使用するオーディオシステムは、ヤマハのＰＡシステムなので、ミキサーには大出力のパワーアンプ（多分２００～３００Ｗ/ch）やイコライザー（高・中・低の３ポジ独立調整）、そしてデジタルエコーを含むエフェクターまで付いている。従って、ピュアオーディオ用のシステムとは少し趣が異なり、ＰＡシステムの主目的は大きな空間での大音量再生に耐えられる設計になっているハズだ。このシステムについて、文句を言うような立場には全く無いことくらい解っている。しかしながら、このシステムを取り付けたヤマハ関連の電気屋さん（多分？）には、スピーカの取り付け角度をなぜこうまで内側下向きに振ったのか・・・一度是非聞いてみたい。本格的コンサートホールである「ささ木ホール」のＰＡシステム取り付け工事ならば、せめて・・音響テスト用ＣＤと周波数測定用マイク及び業務用スペクトルアナライザー持参で１階と２階の各々客席位置での再生音響のチェックまでしたのかどうか？？・・ということを。。 ■さて、肝心の小生の企画ＣＤコンサートの内容なのだが、・・・残念ながら佐々木氏のご意向に添わなかったようだ。先ず第１に、「運命」は・・「ささ木ホール」のＣＤコンサートを聴きにくる方々にはもう飽き飽きした楽曲である・・ということらしい。「田園」や・・そして「第九」さえも・・そういった傾向があるという。小生のベートーヴェンの交響曲（例え第５番や第６番であってさえも）に対する気持ちとの大いなる乖離を感じた瞬間でもあったのだが、「ささ木ホール」でのＣＤコンサートである以上、佐々木氏のご意向は尊重せねばなるまい。「運命」を・・何か他のＣＤによる「ベートーヴェンのピアノ協奏曲」に差し替えたらどうか？・・とのご助言を賜ったのだが、そもそも・・楽曲単位での企画ではないので返答に困ってしまった。。＾＾；　また、３曲目の「日本交響詩（・・実質的には単純な民謡メドレーなのだが）」がお気に召さなかったようで、メドレーの２～３曲目でフェイドアウトをして・・「まぁ・・こんなような曲ですが・・・といった程度に紹介されたらどうか？」とのご助言も承った。ガーシュインのピアノ協奏曲は面白い！・・とのご感想をいただけたのが幸いだったが、ここから「民謡メドレー」への演奏の流れ自体にも大いに首を傾げられていた。佐々木氏のご意見は確かに一理あるのだ。実のところ、小生もそう思っている一人なのだ。いくらなんでも・・ガーシュインの後に、続けて「民謡のメドレー」はおまへんやろ！・・と思うことは至極当然なのだ。しかし・・・これは紛れも無く小澤さんが企画と指揮をした「歴史的（!?）」なＮ響特別演奏会の全貌だ。ここからガーシュインのピアノ協奏曲だけを抜き出しても・・小生の中ではシンフォネアＣＤ（Ｒ）を演奏する意義が全く見出せないのだ。残念至極なれど・・・この企画を白紙撤回して、全く別のプランを作ろうと思う。マニアックな方々の集まり・・という前提で・・・もはやこうなれば・・ラウタヴァーラにご登場願うしかないのか・・・とさえ思っている。幸いにして、ＨＭＶのサイトでポチッてしまったセルゲースタム指揮ヘルシンキ・フィルの演奏による一連のシリーズ録音盤が明日届く。交響曲のみならず・・ハープ協奏曲やオルガン協奏曲など珍しい楽曲が収録されているのだ。天才ミッコ・フランクやアシュケナージの指揮によってラウタヴァーラの音楽への扉を開けることができたのだが、巨漢セルゲースタムがどんなラウタヴァーラを聴かせてくれるのか？・・大いに楽しみなところでもある。 2008.03.17 UP 【参考】もう一つの「こどものためのプログラム/ＮＨＫ音楽祭２００５」　アラン・ギルバート指揮北ドイツ放送(NDR)交響楽団

♪♪♪

2008.05.10	CD Concert	Berliner Philharmoniker HERBERT VON KARAJAN Tschaikowsky: Symphonie Nr.6 h-moll op.74 "Pathétique" EMI 1971 Wagner: "Die Meistersinger von Nürnberg" - Vorspiel 1 Aufzug Wagner: "Tristan und Isolde" - Vorspiel und Isoldes Liebestod Wagner: "Tannhäuser" - Ouvertüre und Venusbergsbacchanale EMI 1974 Planing by Mr.I
行って来ました！・・「カラヤン生誕１００年記念」ＣＤコンサート ■コンサートプログラムの決定は、プランナーが考え抜いた挙句の芸術的意思の結晶でもある。そして・・何月何日にこんなプログラムでやりますから・・お気に召したらどうぞ聴きに来てくださいね＾＾・・・と公表するわけだ。会員登録をしなくとも、聴きたければ当日自由に参加できる「ささ木ホールのＣＤコンサート」は、２０００人の聴衆が集まる一般のオーケストラコンサートと同じ次元の催しなのだ。・・・と真面目にも思い込んでいたところが・・実はとんでもなくプランナーの身勝手が許される極めてプライベートな「集会」だった・・という実体が眼前で展開されたのだから・・コンサートが始まる前のワクワク感など一瞬の中に飛んでしまって・・・「なんじゃ？・・これは！？」・・の感覚から脱しきれないまま・・オバケのように膨らんだ「悲愴」の出だしに遭遇することになってしまった。。 ■ささ木ホールのウェブサイトでも公表された当初のプログラムにあったスッペとロッシーニの序曲を省略すること、後半のワーグナーに「マイスタージンガー」を冒頭に追加すること。・・・些細なことなのかもしれない。。・・・しかしながら、コンサートの始まる直前にこのようなやり取りが・・開演を待つロビーに集うお客の面前で・・開演時間ギリギリに現れたプランナー氏とオーディオコントロールを担当する「ＣＤ友の会」会長Ｓ氏との間で交わされること自体・・お客無視の・・実に身勝手な行為であると言わざるを得ないだろう。そしてまた、このＣＤコンサートの案内チラシ（ささ木ホールの印刷物）には、「悲愴」の音盤はDG（1964年録音）盤のジャケット写真が載っているのだから・・このチラシを信じて聴きに来たお客にとっては、「悲愴」もまた音源変更になったことになるのだ。どうなっているの？？？・・ホンマに！！！・・・などと怒ってみても始まらないか。。それにしても・・「看板に偽りあり！」とは正にこのことなのだ。 ■大音量再生には向かない1971年録音の「悲愴」EMI盤の欠点が見事に曝け出されたこの日の前半プログラム。へぇ～～・・・EMIってこんなにコンプレッサーかませて録音してたのか！・・ってことを冷汗が出るほどに再認識できたことが収穫といえば収穫だった・・ともいえよう。我が陣地での大音量再生（・・といっても・・・ささ木ホールのＰＡスピーカが放射する音響エネルギーに比べたら怪獣ガメラとペットの亀さんほどの違いがあるのだが・・）でもその傾向は顕著に表れて・・「聴けたもんじゃない音盤」の代表格みたいになっていた音源なのだが、1970年代にDGが決して手を出さなかった４ｃｈ録音からトラックダウンした２ｃｈステレオで聴く時の副作用がモロにサウンドの不明瞭さに表れて・・・打楽器やコントラバスの音域にホールトーン収録用マイクが拾った低域成分が絡み付いて・・低音のブーミーさを額縁に入れたような・・見事なまでのデフォルメサウンドと化したベルリン・フィルを再び聴くことになったのだ。「カラヤンを幹として・・その他のアーティストを枝葉の如く親しんできた」と仰るプランナーだが、もしそうであるならば・・録音技術の進歩に伴って再録音を重ねた意味をもっと深く考察し、楽曲の性格と録音の特性とが合致するような音盤を探すところから始めても良かったのではないかとさえ思うのだ。「カラヤン生誕１００年記念」と銘打って・・お客に聴かせるためのＣＤコンサートのプログラムにするためには、何よりもカラヤン先生の名誉を汚すような音の提供は控えねばならない。そして、「帝王」と称されたカラヤン先生も芸術家として決して完璧ではなかった・・ということを理解する必要がある。なぜならば・・このような正規音源は・・全てアーティストアプルーヴァルを経てリリースされたハズなのだ。この録音を聴いて・・「ワシのピアニッシモはこんなに肥大したものではない！」・・とEMIに文句を言わなかったカラヤン先生の失態でもあるのではないだろうか。。 ■しかしながら・・・1970年代当時の再生装置を前提にすれば、アナログ最盛期とはいえ・・家庭で・・しかもアナログＬＰでもって最大音圧９０ｄＢを超えるような大音量再生をすることなど考えられないことだった。レコードプレイヤーが再生音を拾うハウリングの問題もさることながら・・そんなことをしたら・・たとえヘッドフォンで聴いたとしても・・再生針の拾うスクラッチノイズが喧しくて「悲愴」のピアニッシモなど興醒め気分に陥ることになっただろう。。当時には、ノイズレスのデジタル音盤など夢にも出てこないような時代だったのだ。EMIがこれほどまでにコンプレッサーをかけた理由は、ピアニッシモの楽節を聴きやすくするための必要悪だったのかもしれない。。何種類かのカラヤンがセッション録音をした「悲愴」の中で、この音源が一番燃え上がった名演奏であるとの評価も多いようだ。そしてまた・・放送音源から勝手にデジタル音盤化（ＣＤ-Ｒ・・俗に裏青盤と呼ばれる）してマイナーマーケットで売っているライブ音源や、没後ご本人の知らぬところで遺族の承諾をもってリリースされる（正規？）ライブ音源を含めて、カラヤン最高の演奏はどの音盤か？・・・などとナンセンスな議論も多々ある。一つだけいえることは、どの「演奏」も手抜き無く熱のこもった素晴らしい演奏であるということだ。ただただ・・その時々の「録音」の状態によって、演奏の印象がまるで違って聴こえることもあり得るのだ。録音音源で演奏比較をすることの怖さを認識すべき・・ともいえよう。そんなこんなで、文句ばかりになってしまったわけだが、ささ木ホールのＣＤコンサートが一層充実したものになることを祈念して・・プランナーとして大いに充実した一日をお過ごしになったであろう小生の知人にはここであえて人柱になっていただいたことをお許し願おう。そしてまた、小生の文句は・・全て小生の個人的価値観に基づくものであって、超偏屈のへそ曲りからの放言であることをご容赦願いたい。 2008.05.11UP

to be continued

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